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中國時報【聞天祥】由於義大利電影多採事後配音，因此邀約外國明星演出，便少了一些難度。維斯康提原本想請當年紅透半邊天的馬龍白蘭度（Marlon Brando）飾演《戰國妖姬》讓威尼斯貴婦意亂情迷的奧地利軍官，白蘭度甚至都飛到羅馬試鏡了，無奈他價碼太高，製片人不願出，於是換成《奪魂索》（Rope，1948）、《火車怪客》（Strangers on a Train，1951）的俊男法利格蘭傑（Farley Granger）。《戰國妖姬》在義大利的攝製長達9個月，沒通告的時候，格蘭傑有機會在羅馬、巴黎遊歷，根據維基百科的資料，他因此和法國男星姜馬萊（Jean Marais）有過一段情。眾所皆知姜馬萊與詩人導演考克多（Jean Cocteau）關係密切，甚至在他的《美女與野獸》（La Belle et la Bete，1946）成為所有男角的扮演者。而他也演出了維斯康提的《白夜》（Le Notti Bianche，1957），扮演讓瑪莉亞雪兒（Maria Schell）掛心一年、教馬斯楚安尼吃鱉的男人。今年才獲得坎城影展終身成就獎的法國男星亞蘭德倫，在維斯康提的片裡更加耀眼。在飾演同名角色的《洛可兄弟》（Rocco and His Brothers，1960）裡，他簡直完美到令人生氣，自己犧牲不說，連愛人都推給迷失自我的二哥，也讓這個看似寫實的「北漂」故事，多了幾許象徵的意味：人間如果有惡魔，他便是天使了。亞蘭德倫即使在維斯康提的古裝鉅片《浩氣蓋山河》變成獨眼龍也照帥不誤，所謂識時務者為俊傑，雖然身為貴族，他卻選擇和平民出身但家財萬貫的美女克勞黛卡蒂娜結合，參與了時代的轉變。《浩氣蓋山河》有另一位外國明星畢蘭卡斯特（Burt Lancaster）助陣，嚴格說來，他才是真正的男主角，飾演見證時代與權力無情更替的親王。碧蘭卡斯特當時雖已貴為奧斯卡影帝，卻不是維斯康提屬意的男主角，但為了福斯公司的資金，只好勉為其難。據說兩人剛開始的關係有點劍拔弩張，但後來反而變成好友，互相欣賞。碧蘭卡斯特後來又演出維斯康提晚期作品《家族肖像》（Conversation Piece，1974）。亞蘭德倫除了和維斯康提合作，也演了安東尼奧尼的《慾海含羞花》，飾演一個投身股市的經紀人，外表的時髦俊美，彷彿也成為現代象徵的一部分。安東尼奧尼的《哭泣》也找了外國男星來演，美國演員史蒂夫柯臣（Steve Cochran）飾演被分手後到處流浪的男子，他的演出雖然獲致好評，但他的演藝生涯卻在一連串酗酒、放蕩的醜聞中走下坡。1965年他以探勘場景為由，帶著一群女性展開遊艇巡航，卻因嚴重肺部感染而病喪海上。義大利銀幕的外籍星團在義大利電影當中演出的外國女星也不遑多讓。例如後來以《男歡女愛》（A Man and a Woman，1966）大紅大紫的法國女星安諾艾美（Anouk Aimee），便是以費里尼的《生活的甜蜜》、《8又2分之1》建立起國際名聲的。不過在《生活的甜蜜》獲益最多的，應該是安妮塔艾格寶（Anita Ekberg），她因為在瑞典小姐奪冠而進軍好萊塢，卻沒有太多值得說嘴的發展，沒想到費里尼的《生活的甜蜜》讓她飾演一個來到羅馬宣傳的女星，舉手投足自然撩人，攝影機與男主角馬斯楚安尼對她的凝視，更將她的性感帶到一種宛如宗教、藝術的境界，瞬時從艷星化為女神，永恆存在大銀幕上。她也索性留在義大利，成為鎂光燈追逐的焦點。出生於奧地利的瑪莉亞雪兒（Maria Schell）情況剛好相反。她在演出維斯康提的《白夜》前，就已經以《最後的橋》（The Last Bridge，1954）、《酒店》（Gervaise，1956）在坎城、威尼斯影展拿下影后，難怪得以左右逢源，讓姜馬萊和馬斯楚安尼都愛上她，不過瑪莉亞雪兒確實擅長演這種為情所困、內心苦悶的角色，在兩大男星之間也並不遜色。法國女星多米尼克桑達（Dominique Sanda）也是星運好到令人嫉妒，出身富裕的她，16歲便叛逆地結婚，2年不到就離了婚，在她兼職做時尚模特兒的時候，被布烈松（Robert Bresson）發掘演出了《溫柔女子》（A Gentle Woman，1969），之後又被狄西嘉在《費尼茲花園》（The Garden of the Finzi-continis， 1970）重用，飾演猶太富家女，在大難臨頭前，過著宛如夕陽餘暉燦爛卻稍縱即逝的日子。她的上層出身，在此成了渾然天成的催化劑。而在片中演她體弱多病的兄弟，是奧地利演員漢密柏加（Helmut Berger），他最著名的演出其實是維斯康提晚期的《納粹狂魔》（The Damned，1969）、《諸神的黃昏》（Ludwig，1972）、《家族肖像》，也一直以導演的「未亡人」自居。有趣的是，狄西嘉的《費尼茲花園》常被視為帶有維斯康提味道。漢密柏加那股病態、優雅、纖細的特質，或許正式啟動聯想的原因之一。當然，還包括影片那唯美頹廢的氣質吧！假戲真作的銀幕情侶銀幕情侶何其多，假戲真做有幾對？《洛可兄弟》的安妮姬拉鐸（Annie Girardot）在電影裡愛的是亞蘭德倫，真實生活卻被飾演走上歪路的二哥雷納多薩瓦托利（Renato Salvatori）給娶走。銀幕上相恨相殺，銀幕下濃情蜜意，反差超大。《洛可兄弟》不但促成良緣，也讓他們的名聲鵲起。當義大利新寫實主義震動全世界的時候，並不意味義大利只在拍一樣的東西？就像侯孝賢、楊德昌撐起台灣影史最重要的篇章，並不代表年代8、90年代的觀眾看的都是「台灣新電影」。屹立於義大利也啟發好萊塢效尤的《神話故事》（Fabiola，1949）就是義大利最有權勢的導演布雷塞提（Alessandro Blasetti）的古羅馬史詩片，但飾演圍著腰裙力大無窮的角鬥士的亨利維達（Henri Vidal），以及冒著風險與他相戀的貴族千金蜜雪兒摩根（Michele Morgan）都是法國人。蜜雪兒摩根是影史第一位坎城影后，氣質高雅，在法國影壇頗有地位。亨利維達則是1939年的「阿波羅先生」，想必是健美冠軍之類吧！兩人演完《神話故事》便結為連理，直到亨利維達1959年心臟病發過世。這些在義大利電影中捕獲的點點星光，還在的都已經超過80歲了。都說歲月催人老，電影卻留住了他們的美好。尤其是那些七情六慾、貪嗔痴戀，有的畫面就是《新天堂樂園》（Nuovo Cinema Paradiso，1988）裡的神父企圖剪掉隱藏的禁忌，但無疑卻灼亮了更深刻的人性，彰顯了這些電影活生生的氣力與魅力。（全文完）